Comunicaciones adaptadas
Escrito en Febrero 4, 2010
Archivado en Cine, Narrativa, Noticias
Después de los trabajos del comité científico, ya han sido seleccionadas las 32 comunicaciones que se presentarán durante el VI Congreso de Novela y Cine Negro. Durante las próximas semanas, se irán haciendo públicos los nombres de los conferenciantes de las sesiones plenarias:
- “Menos Petra y más Delicado: La progresiva convencionalización de las novelas de Alicia Giménez-Bartlett” (Jacqueline Cruz, New York University)
- “La novela negra al encuentro con la cultura digital”: La isla del fin de la suerte” (Juim Lim, Pusan University of Foreing Studies)
- “Muerte entre poetas de Ángela Vallvey o el discreto encanto del ambiente literario: el crimen como respuesta a la descomposición institucional de las letras” (Raúl Diego Rivera Hernández, Ohio State University)
-“Lesbianismo y Ertzaintza: el caso de Felicidad Olaizola” (Novelas Brocheta de carne y As de Espadas) (Javier Otaola, Escritor)
-“El Sujeto Negro en Tu rostro mañana” (Gregory G. Stallings, Brigham Young University)
-“Las novelas negras de Ana Teresa Pereira” (Maria do Carmo Pinheiro Silva Cardoso Mendes, Universidade do Minho)
-“50 años de A Esmorga, un clásico auroral” (Joaquim Ventura, Asociación de Escritores en Lengua Gallega)
-“La femme fatale en el noir” (Anna Maria Balogh, Universidad de Sao Paulo)
-“La serie negra postsoviética” (Jesús Palacios, Escritor)
-“Ontología del mal y mitos del cinegro: M de Fritz Lang, El elemento del crimen de Lars Von Triers y La historia del detective Hartigan en Sincity” (Ana Gorría, CSIC)
-“Orson Welles en negro” (David Felipe Arranz, Universidad Carlos III)
“Hablando en negro: la sensibilidad noir en el cine de David Mamet” (Pablo Echart, Universidad de Navarra)
-“El cine negro se pasa a la televisión: The Wire y The Shield” (Alberto N. García, Universidad de Navarra)
-“Tres no son multitud: una novela y dos películas en negro. La promesa y sus adaptaciones cinematográficas” (Javier Voces Fernández, Universidad de Salamanca)
-“Interferencias entre Reservoir dogs de Quentin Tarantino y la novela Cut&Roll de Óscar Gual: la disolución como operación creativa y medio de representación de la representación fílmica” (Jara Calles, Universidad de Salamanca)
-“Joyas de poder, sombras del mal” (Sara Roma, Periodista)
-“El relato de una bala que después fue olvido…y finalmente novela: aproximaciones a El eskimal y la mariposa de Nahum Montt” (María Victoria Albornoz, Saint Louis University)
-“2666 de Roberto Bolaño: La novela criminal y la memoria histórica” (Jimena Ugaz, Middlebury College)
-“2666: una novela negra” (Diana Eguía, Universidad Autónoma de Madrid)
-“Memoria y desencanto en las novelas policiacas de Leonardo Padura Fuentes” (Eilis Galagher, Nacional University of Ireland – Galway)
-“A la zaga de María Elvira Bermúdez. Narrativa y teoría de una mujer clave en la narrativa policíaca mexicana” (Jafet Israel Lara, Universidad de Sevilla)
-“Entre negro, rosa y amarillo – ¿lo “multicolor” de la novela de violencia hispanoamericana constituye un género particular?” (Adriana Sara Jastrzebska, Universidad de Bielsko-Biala)
-“Nuevos caminos negro-criminales en Hispanoamérica: Rosario Tijeras” (Javier Rivero Grandoso, Universidad Complutense de Madrid)
-“The Long Goodbye (Chandler, 1954) en español: Traducciones abreviadas, completas, plagiadas y censuradas” (Daniel Linder, Universidad de Salamanca)
-“Novela negra y terror: acercamiento de dos géneros a través de John Connolly y Stephen King” (Miriam Arroyo Medina, Universidad de Salamanca)
-“Giorgio Scerbanenco: revisión y actualidad de un clásico” (Yolanda Romano Marín, Universidad de Salamanca)
-“Revisitando a Jim Thompsom en serie negra” (Alberto Bejarano, Universidad VIII – París)
-“El traductor de novela negra como detective: el caso italiano de Beltenebros de Antonio Muñoz Molina” (María Isabel Fernández García e Yvonne Grimaldi, Universidad de Bolonia)
-“Memoria y desencanto en la novela criminal” (Fernando Martínez Laínez, Escritor)
-“El detective en Colombia: ¿una especie en peligro de permanecer?” (Felipe Gómez G, Carnegie Mellon University)
-“La regionalización del crimen la regionalización del crimen y sus consecuencias para el género policíaco” (Alejandro Casadesus Bordoy, Universitat de Les Illes Balears)
-“¿Cómo leer la figura de la juez Mariana en la novela policíaca de José María Guelbenzu?” (Lydie Royer, Universidad de Reims)
Novedades sobre el VI Congreso de Novela y Cine Negro
Escrito en Diciembre 17, 2009
Archivado en Cine, Narrativa, Noticias, Publicaciones
1. Ante las dudas generadas por la cuantía de la cuota, el comité organizador del Congreso quiere aclarar que la inscripción incluye una noche de hotel y la dieta de una jornada. Aquellos comunicantes que prefieran gestionar de forma personal su estancia en Salamanca y que, por tanto, no disfruten de los servicios ofrecidos por el Congreso de Novela y Cine Negro, pueden acogerse a la otra modalidad de cuota establecida, de 125 euros, vigente también para los miembros de la Universidad de Salamanca.
Las modalidades de inscripción, por tanto, son dos:
INSCRIPCIÓN Y LECTURA DE COMUNICACIONES + 1 NOCHE DE HOTEL + DIETAS DE UNA JORNADA: 200 euros.
INSCRIPCIÓN Y LECTURA DE COMUNICACIONES: 125 euros.
2. Ya han confirmado su presencia al Congreso como ponentes invitados los escritores Luis Garcia Jambrina, Mercedes Castro, Carlos Salem y David Torres. El comité organizador del Congreso continúa realizando gestiones para intentar contar con la presencia de otros destacados escritores, directores de cine y especialistas en género negro.
3. El Congreso de Novela y Cine Negro y la antología de cuentos “La lista negra. Nuevos culpables del policial español” (Salto de Página, 2009) han sido elegidos como candidatos al Premio NoTodo en las categorías, respectivamente, de Mejor Cita Cultural y Mejor Libro de 2009. Para votar y ayudarnos a conseguir los premios, debéis votar en el siguiente enlace, en las dos categorías señaladas:
VI Congreso de Novela y Cine Negro: Call for papers
Escrito en Noviembre 9, 2009
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VI CONGRESO DE NOVELA Y CINE NEGRO
NUEVAS TENDENCIAS Y NUEVAS VOCES”
27, 28, 29 y 30 de abril de 2010
La sexta edición del la Universidad de Salamanca se celebrará durante los días 27, 28, 29 y 30 de abril de 2010. En esta ocasión, el tema de estudio del Congreso, que tendrá como título genérico “Nuevas tendencias y nuevas voces”, será el de la actual situación del género en sus vertientes literaria y cinematográfica. Así, serán temas preferentes de estudio los que se ajusten a los siguientes centros de interés:
1. Memoria y desencanto en la novela criminal
2. Mujer y género negro
3. Interferencias: la novela negra en conexión con otros géneros
4. La revisión de los clásicos
5. ¿Hay cine negro en el siglo XXI?
6. Últimas muestras de adaptación cinematográfica
7. El mundo negro: festivales, editoriales, premios…
8. Nuevas voces del policial latinoamericano
9. Cómic y tv: nuevas aportaciones al género negro
El objetivo principal del Congreso será reunir a todo tipo de especialistas y creadores que aporten nuevos puntos de vista sobre estas temáticas. Con las aportaciones de los asistentes se pretenden aportar diversos y novedosos puntos de vista dentro del estudio de la narrativa y el cine negros.
PROPUESTAS Y PLAZOS DE PRESENTACIÓN: Para alcanzar un ámbito más amplio que las últimas ediciones, el comité organizador pretende interactuar dentro del ámbito universitario convocando a numerosos estudiosos, investigadores y expertos en el tema a poder participar mediante la presentación de comunicaciones. Las intervenciones en castellano no superarán los 20 minutos y los interesados deberán enviar un resumen (máx. 200 palabras) ANTES DEL 15 DE ENERO DE 2010 a la dirección de correo electrónico: prensacongreso@gmail.com. El comité organizador confirmará la aceptación de las comunicaciones el día 15 de febrero a través de comunicación vía email y a través de esta página web.Posteriormente, y como se viene haciendo todos los años, se publicará un volumen con las conferencias y ponencias seleccionadas por la organización. La cuota de inscripción al congreso será de 200 euros y habrá de abonarse antes del 10 de marzo de 2010 en la cuenta 3016 0124 75 2070175811, indicando en destinatario “Asociación de Novela y Cine Negro” y en concepto “Inscripción Congreso”. Toda la información relacionada con el VI Congreso de Novela y Cine Negro – conferenciantes, escritores invitados, inscripción, alojamiento, actividades, etc.- se podrá consultar en esta web.
COMITÉ ORGANIZADOR: Àlex Martín Escribà (Universidad de Salamanca) y Javier Sánchez Zapatero (Universidad de Salamanca)
COMITÉ CIENTÍFICO: José F. Colmeiro (Michigan State University), Manuel González de la Aleja (Universidad de Salamanca), Iván Martín Cerezo (Universidad Autónoma de Madrid), Francisca Noguerol Jiménez (Universidad de Salamanca), José Antonio Pérez Bowie (Universidad de Salamanca), Adolf Piquer Vidal (Universidad Jaume I de Castellón), Joan Ramon Resina (Stanford University), Javier Rodríguez Pequeño (Universidad Autónoma de Madrid), José Luis Sánchez Noriega (Universidad Complutense de Madrid), Enric Sullà (Universidad Autónoma de Barcelona y Georges Tyras (Université Stendhal, Grenoble 3).
Agustín Díaz-Yanes y la imagen del thriller
Escrito en Mayo 18, 2009
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Le costó a Agustín Díaz-Yanes llegar hasta el sótano donde celebramos el congreso por culpa de un menisco maltrecho, pero la bajada de empinados escalones mereció la pena. Acabábamos de ver su “Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto”, esa historia negrísima que ganó siete premios Goya de la que Daniel Monzón escribió: ”Díaz Yanes agarra de las tripas al espectador desde el mismo prólogo y trata de estrujárselas como una tenaza, sin darle respiro, hasta el final. (…) hace brotar el lirismo a partir de la sangre y violencia”. Y allí abajo se habló de trhiller, de la imagen, de diálogos y de ambientes. El director convirtió la conferencia en un coloquio con los presentes en la que dio detalles sobre sus decisiones en ésta y otras películas suyas.
Díaz-Yanes se declaró lector de novela negra y aseguró que le aporta mucha inspiración: “Al que le guste el cine como a mí, lo de Scorsese… tiene que leer novela negra. Incluso cuando estás rodando te vienen cosas a la cabeza, me ayuda mucho el ambiente y muchísimo los diálogos. Nosotros hacemos peores diálogos que los novelistas de negro”. Comparó el ambiente taurino –hay mucho del toro en esa película, algo que le viene de familia– con el de la novela negra por la presencia constante de la muerte como fondo, y señaló que curiosamente es difícil llevar al cine una buena novela negra, destacando que las que mejor han funcionado en pantalla eran más bien relatos o novelas de segunda fila. “No hemos tenido suerte con la imagen. El franquismo le ha hecho mucho daño a la imagen. Entras a una comisaría y no lo parece, y luego hay cosas muy anticinematográficas, como la la Guardia Civil. Metes un tricornio en una película y no queda bien”. Siguiendo con ese razonamiento visual, el director señaló que “no tenemos ni los actores ni los sitios para esa parte “rica” que tiene que tener el trhiller. Además, los esquemas estaban muy basados en la época de Marlowe, todo muy como del siglo pasado. Pero creo que se conseguirá actualizarlo”. Díaz-Yanes habló sobre el papel de la crítica –”debería ser una manera de hacer descubrir películas que si no pasan desapercibidas”–, de su elección de actores y de corridas de toros clandestinas dentro de cien años. Quien sabe si saldrá de ahí un argumento para una película.
Tiroteo en Blue Note, la letra con música entra
Escrito en Mayo 18, 2009
Archivado en Cine, Narrativa
“Él nació en el profundo sur de los Estados Unidos, nieto de esclavos, con el ritmo en las venas y fama de vividor, pendenciero y melancólico. Ella se crió en los barrios más oscuros de las grandes ciudades, alimentada por escritores medio muertos de hambre y poco a poco se ha colado en los ambientes intelectuales, utilizando a veces recursos un tanto primarios. Ambos se han pasado la vida entre tipos de reputación nada dudosa, sino acreditadamente chunga: detectives, matones, policías, mafiosos, periodistas, putas, barmans, chulos, abogados, músicos y todo el amplio catálogo de perdedores y especialistas en el arte de la supervivencia”. Él es el blues y ella es la novela negra, y quien los hermana y nos cuenta sus historias es el escritor y periodista Manuel López Boy, con Daniel Ventosa al piano. Un recorrido bajo flexo donde las portadas de los libros y las historias de sus protagonistas se funden con las caras y los sonidos de los más legendarios bluesmen. Un espectáculo didáctico que ata cabos y revela sugerentes conexiones para los amantes de la literatura y la música.
Suso de Toro: “La novela negra es la épica contemporánea”
Escrito en Mayo 18, 2009
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“Suso, tienes que volver a escribir más libros como aquellos”, le dice una lectora en la calle a Suso de Toro, refiriéndose a “Land Rover”, “Ambulancia” o “Calzados Lola”, novelas de finales de los ochenta y los noventa, con base criminal y ambientadas en una Galicia donde lo arcaico y lo moderno se abrazan. Conclusión: Suso de Toro, aunque no se deja encuadrar fácilmente entre los autores de género, escribió novelas negras ya antes de dedicarse a otros géneros como el ensayo o la opinión periodística. Y que ha reflexionado sobre los procesos y la génesis de la novela negra nos quedó bastante claro después de escuchar su charla, donde contradijo algunas ideas heredadas más o menos de uso común en el género. Lee más
Domingo Villar, literatura de fermentación lenta
Escrito en Mayo 18, 2009
Archivado en Narrativa
Con su segunda novela, “La playa de los ahogados” (Siruela), llamada a ocupar puestos preferentes en las librerías después del éxito de su debut con “Ojos de agua”, Domingo Villar habló en el Congreso de las claves de su literatura, de los ingredientes que tiene que tener una novela negra tal y cómo él la concibe, y también de algunas de las paradojas en las que vive instalado el escritor: vivir como un ermitaño para, en muy pocos momentos pero muy intensos, tener una explosión de presencia pública para promocionar su obra. Villar dio un dato revelador sobre su manera de escribir: el manuscrito final de su primera novela tenía 180 páginas. Sin embargo, haciendo uso de la función de seguimiento de cambios, todo lo que escribió para llegar a la versión final acumulada nada menos que 2200 páginas. Depuración, tranquilidad, reescritura, búsqueda del ritmo y la musicalidad son algunas de las claves que pueden encontrarse en su obra. Lee más
Agustín Reyes Torres y Walter Mosley: novela negra al cuadrado
Escrito en Mayo 10, 2009
Archivado en Cine, Narrativa
Profesor en las universidades de Virginia y Valencia, Agustín Reyes Torres es uno de los mayores especialistas en la obra del escritor estadounidense Walter Mosley, tema de su tesis doctoral y de su recientemente publicado ensayo “Walter Molsey’s detective novels: the creation of a black subjectivity” (Servicio de Publicaciones de la Universidad de Valencia, 2009). En su intervención en el congreso, Reyes Torres se ha interesado por la serie de novelas protagonizadas por el detective Easy Rawlings, que Mosley ha decidido dar por concluida tras diez entregas. Lee más
Kama Gutier y Ciudad Juárez: no duerme la maquiladora
Escrito en Mayo 7, 2009
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“Ahí, en esa orilla del mundo, no duerme la maquiladora” cantaba la mexicana Lila Downs en su tema “La línea”. Esa línea es la frontera entre Estados Unidos y México y tiene en el centro un punto grueso: Ciudad Juárez. Cientos de mujeres han muerto y desaparecido en esa ciudad desde 1993, crímenes que llevan a hablar de feminicidio, asesinatos brutales y que no han tenido la contrapartida de unos culpables pagando esa pena. “Se burlan del dolor de uno. Será porque es uno pobre” afirma una mujer en el vídeo que Guiter, pseudónimo de esta escritora y profesora universitaria española, proyectó antes de hablar sobre su experiencia en la investigación de los crímenes. Toda esa documentación, recogida sobre el terreno, le ha servido para poner en pie una novela, “Ciudad final” (Montesinos, 2008), en la que la realidad se convierte en ficción, tal vez para que así sea más fácil acercarse a ella.
Actualización: Tras leer los titulares publicados tras su presencia en el congreso y recogidos en noticias como ésta o ésta, Kama Gutier desea “rectificar ciertos comentarios aparecidos a raíz de una errónea comprensión de mis palabras, y señalo que: Actualmente el gobierno mexicano está tomando medidas, gracias, precisamente, a que la ciudadanía lo exige en sus apoyos presidenciales. Pero hay que tener en en cuenta la índole fronteriza y binacional del feminicidio”.
Alejandro Gallo, el policía escritor
Escrito en Mayo 7, 2009
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“Los policías no leen novela negra. Sería como si los médicos vieran Hospital Central”. Alejandro M. Gallo, jefe de Policía Local de Gijón, ha comenzado su intervención en el congreso afirmando que no hay nadie más crítico con las historias policiales que aquellos que deberían sentirse identificados con ellas. A los policías las novelas negras les duran quince o veinte páginas: no soportan ver cómo quienes se encargan de homicidios -en España, sólo el 0.4% de los agentes del Cuerpo- son los únicos protagonistas de las obras, en las que nada se habla de los trámites administrativos y burocráticos de un trabajo en el que te puede tocar auxiliar a los borrachos o elaborar un informe sobre el ruido en el vecindario; descubren con estupor cómo muchos autores no son capaces de distinguir un revólver de una pistola, o cómo los procedimientos que narran en algunas novelas distan mucho de parecerse a los empleados en la realidad. “En algunas novelas se habla de cargos policiales que no existen, y en otras se narran formas de matar que son absolutamente inverosímiles, tanto que si alguien intentara asesinar eso caería en el más ridículo de los fracasos”, continuaba el policía. Lee más
Javier Rodríguez Pequeño y la paradoja de la novela negra
Escrito en Mayo 7, 2009
Archivado en Narrativa
En un mundo tan cambiante como el actual, en el que todo parece pasajero, el mantenimiento de la literatura policiaca resulta una paradoja. Para Javier Rodríguez Pequeño, el profesor de la Universidad Autónoma de Madrid que ha intervenido en el congreso, la razón que permite explicar esa perdurabilidad reside en su carácter camaleónico. Bajo esa premisa, su intervención ha ido repasando diversas etapas del género, desde el policial clásico hasta los más recientes éxitos de Stig Larsson, analizando de qué forma las novelas han ido cambiando en su afán de reflejar la realidad. Lee más
Realidades y ficciones con Nacho Faerna
Escrito en Mayo 6, 2009
Archivado en Cine, Narrativa
Una de las características que se cumplen en un guionista, por lo menos en uno de los buenos, es la práctica de una reflexión constante sobre los mecanismos de la narración. Nacho Faerna lleva años trabajando en series de televisión, escribiendo para el cine y también algunas brillantes novelas y relatos. Su conferencia sirvió para proponer interesantes puntos de debate sobre la relación entre realidad y ficción en toda creación literaria y en el género negro en particular. Con un viaje que iba desde “A sangre fría” de Capote hasta “El adversario” de Jean-Claude Carriere, Faerna ha transitado por las novelas fronterizas que abordan la criminalidad y tienen en cuenta la realidad, demostrando la delgada línea que las separa de una inclusión genérica, y constatando además una paradoja: en un género al que se considera apegado a la realidad, se tiende a excluir a aquéllas obras que la incorporan de una manera más evidente. Lee más
Eugenio Fuentes, el investigador de biografías
Escrito en Mayo 5, 2009
Archivado en Narrativa
Eugenio Fuentes se ha convertido en una de las voces más sólidas de la narrativa negra española. Con una novela recién publicada –”Contrarreloj” (Ed. Tusquets)– protagonizada por el detective privado Ricardo Cupido y traducciones a doce idiomas de sus últimas obras, Fuentes es un ejemplo de dedicación, talento y cuidado de cada detalle de su obra. Su charla comenzó elogiando el ejercicio de la discrepancia y practicándola con algunas de las opiniones lanzadas por la mañana por Fernando Savater. Una idea: la teoría de la coartada resulta insuficiente para lo que se escribe en el siglo XXI, ya que no se puede actuar como si la fragmentación y la incertidumbre que ocuparon el siglo XX no hubieran existido. Fuentes considera superada también la peripecia en la que se basa la novela negra clásica, por lo que considera que el género no ha dado lo mejor de sí mismo, que tendrán que venir escritores que saquen de los callejones sin salida a los que se han abocado las dos ramas del género. En ese camino está él, que no se considera a sí mismo un escritor de novela negra aunque el mercado lo incluya ahí, y leyendo cada una de sus obras se puede comprobar que huye de tópicos. Lee más
Fernando Savater, elogio de la novela de intriga
Escrito en Mayo 5, 2009
Archivado en Narrativa
Filósofo, novelista, intelectual con gran presencia política… y amante de la novela policiaca. Fernando Savater demostró todo su conocimiento como lector voraz de novela popular lanzando un alegato a favor de la novela de intriga, la de la vieja usanza, aquella donde un detective resolvía en las últimas páginas al culpable de un crimen que había trastocado el orden. Agatha Christie, Conan Doyle, Simenon, Freeman Wills Croft, Chesterton… los nombres clásicos, aquellos que escribían novelas cuyos títulos solían empezar por “El caso de…”. A la vez que Savater lanzaba como lector este elogio, la novela negra recibía sus irónicas y explícitas puyas, que se resumían en una: mayoritariamente, le aburre.
Pérez Millán abre el congreso deconstruyendo el cine clásico
Escrito en Mayo 5, 2009
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Sin sobresaltos ni cambios de última hora sobre el horario previsto, el V Congreso de Novela y Cine Negro ha dado inicio. Después de la pertinente bendición de las autoridades académicas en la inauguración oficial, una proyección audiovisual con imágenes de cine negro a ritmo de Enrique Morente, Johnny Cash y Patti Smith ha dado el pistoletazo de salida al congreso.
La primera ponencia de la mañana ha sido la de Juan Antonio Pérez Millán, coordinador de la Filmoteca de Castilla y León, sede de la sala en la que se desarrolla el evento. Con la mirada puesta en el cine negro clásico que desarrolló la industria hollywodiense durante las décadas de 1930, 1940 y 1950, Pérez Millán ha analizado de qué forma el andamiaje formal de las películas implica mucho más de lo que una mirada neófita pudiera suponer. Sin que el espectador lo sepa ni sea consciente, miles de significados puede haber en una elección de plano o en una forma de encuadrar. De ahí que en la España de la posguerra todos los niños quisieran ser vaqueros y no indios, no sólo por el mensaje triunfalista que destilaban las acciones de los cow-boys -siempre victoriosos en su lucha contra los pieles rojas-, sino también por que los procedimientos para mostrar a unos y a otros en pantalla estaban regidos por criterios que tenían más que ver con la política con el simple ornato formal: ángulo picado para los empequeñecidos “malos”, ángulo contrapicado para los grandiosos “buenos”; elegantes caballos para los impecables jinetes del Séptimo de Caballería, hambrientos jamelgos para los piojosos pieles rojas…
En el cine negro, tales procedimientos estuvieron especialmente condicionados por el férreo “código Hays”, que obligó a los directores a hacer de sus películas en muchas ocasiones alegatos en favor del orden establecido y de la moral ultraconservadora. No sólo no había besos ni nada que pudiese inducir al espectador a pensamientos pecaminosos, sino que, por ejemplo, las películas de gansters siempre terminaban con la caída en desgracia del protagonista: el Cody Jarret de “Al rojo vivo” calcinado en una azotea o el Little Caesar de “Hampa Dorada” hundido en la más absoluta miseria. Y es que el criminal, al menos en el cine clásico, nunca gana.
Para terminar su intervención, el coordinador de la Filmoteca ha proyectado varias secuencias de dos películas míticas en el imaginario colectivo del cine negro, deconstruyendo sus procesos de creación para explicar su mensaje implícito. Así, el barroquismo del plano-secuencia inicial de “Sed de mal” ha sido interpretado como el símbolo de la ambigüedad de la que la película, como todo el cine de frontera, habla. Del mismo modo, las secuencias preliminares de “Los violentos años 20″ fueron construidas formalmente, según Pérez Millán, para que el espectador, de modo inconsciente, interpretara el personaje interpretado por James Cagney como perfecto ejemplo de pardillo al que la sociedad, siempre culpable, corrompe para transformarlo en un mafioso de altos vuelos.
« go back — keep looking »-
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