CRIMEN SIN FRONTERAS – FRONTERAS DEL CRIMEN

5, 6, 7 Y 8 DE ABRIL DE 2011

La séptima edición del Congreso de Novela y Cine Negro de la Universidad de Salamanca se celebrará durante los días 5, 6, 7 y 8 de abril de 2011. En esta ocasión, el tema de estudio del Congreso, que tendrá como título genérico “Crimen sin fronteras – Fronteras del crimen”, será el de las límites del género negro: hibridación genérica, universalidad de la literatura y el cine policiacos, interdisciplinariedad, representación de la realidad y la ficción en la novela y el cine criminal, etc. Así, serán temas preferentes de estudio los que se ajusten a los siguientes centros de interés:

1. Género negro: fronteras de la realidad y la ficción

2. Conexiones del género negro con otros géneros narrativos: novela negra-social, novela negra-histórica, novela negra-ciencia-ficción…

3. Género negro y periodismo de investigación

4. Un género sin fronteras: la literatura negra universal

5. Entre el negro y el policiaco: ¿existe una frontera?

6. En la frontera del cine negro: ¿dónde están los límites del género?

7. Traspasando las barreras: cine negro más allá de los clásicos

8. Expandiendo los límites del género: teatro, series de televisión, cómics…

9. Policiaco y negro: géneros, pregéneros, postgéneros, subgéneros…

10. Fronteras del canon negro

El objetivo principal del Congreso será reunir a todo tipo de especialistas y creadores que aporten nuevos puntos de vista sobre estas temáticas. Con las aportaciones de los asistentes se pretenden aportar diversos y novedosos puntos de vista dentro del estudio de la narrativa y el cine negros.

PROPUESTAS Y PLAZOS DE PRESENTACIÓN: Para alcanzar un ámbito más amplio que las últimas ediciones, el comité organizador pretende interactuar dentro del ámbito universitario convocando a numerosos estudiosos, investigadores y expertos en el tema a poder participar mediante la presentación de comunicaciones.

Las intervenciones en castellano no superarán los 15 minutos y los interesados deberán enviar un resumen (máx. 200 palabras) acompañado de un breve curriculum biobibliográfico (4 líneas) ANTES DEL 15 DE DICIEMBRE de 2010 a la dirección de correo electrónico: prensacongreso@gmail.com. El comité organizador confirmará la aceptación de las comunicaciones el día 15 de ENERO de 2011 a través de comunicación vía email y a través de la página web del congreso (http://www.congresonegro.com).

Posteriormente, y como se viene haciendo todos los años, se publicará un volumen con las conferencias y ponencias seleccionadas por la organización.

La cuota de inscripción al congreso y los derechos de lectura de comunicación será de 125 euros (90 para los miembros de la Universidad de Salamanca) y habrá de abonarse antes del 10 de febrero de 2011 en la cuenta 3016 0124 75 2070175811 (Caja Rural de Salamanca; código IBAM: ES 70 3016 0124 75 2070175811; código BIC-SWIFT: BCOEESMM016), indicando en el destinatario “Asociación de Novela y Cine Negro” y en el concepto “Nombre y apellidos del comunicante”.

Toda la información relacionada con el VII Congreso de Novela y Cine Negro – conferenciantes, escritores invitados, inscripción, alojamiento, actividades, etc.- se podrá consultar en la web (http://www.congresonegro.com)

COMITÉ ORGANIZADOR: Àlex Martín Escribà (Universidad de Salamanca) y Javier Sánchez Zapatero (Universidad de Salamanca)

COMITÉ CIENTÍFICO: José F. Colmeiro (Michigan State University), Manuel González de la Aleja (Universidad de Salamanca), Iván Martín Cerezo (Universidad Autónoma de Madrid), Francisca Noguerol Jiménez (Universidad de Salamanca), José Antonio Pérez Bowie (Universidad de Salamanca), Adolf Piquer Vidal (Universidad Jaume I de Castellón), Joan Ramon Resina (Stanford University), Javier Rodríguez Pequeño (Universidad Autónoma de Madrid), José Luis Sánchez Noriega (Universidad Complutense de Madrid), Enric Sullà (Universidad Autónoma de Barcelona y Georges Tyras (Université Stendhal, Grenoble 3).

Manolo Giménez es un tipo grande y bonachón. Viéndole pasear por Salamanca, vestido de traje y con pinta de abuelo feliz, cuesta pensar que a lo largo de su trayectoria profesional haya tenido que enfrentarse a situaciones sórdidas, violentas y desagradables. Y es que, a pesar de que  la popularidad le haya venido por su participación en diversos medios de comunicación, Giménez es por encima de todo un policía. Como policía, de hecho, comenzó a colaborar en programas radiofónicos y televisivos, en los que intentaba, en su condición de portavoz de las Fuerzas de la Seguridad, una imagen de cercanía y confianza a la opinión pública. “Mientras yo fui portavoz -ha afirmado en su conferencia en el congreso-, la policía fue la segunda institución más valorada en España, sólo superada por la monarquía. Eso era porque llegábamos a la gente, porque nos veía como un servicio público en el que confiar y no una fuerza al servicio del poder.

Giménez ha comenzado su intervención recordando sus primeros pasos profesionales en la policía. De su primer caso aprendió lo importante que es fijarse en los pequeños detalles. Siendo un recién llegado, tuvo que ocuparse de la muerte de un chaval que había aparecido ahorcado en su casa. “Cuando llegué a la habitación en la que apareció el cadáver, me fijé en que un tomo de la enciclopedia que estaba en la estantería estaba ligeramente movido, como si alguien acabara de consultarlo. No parecía normal, pues aquella parecía una enciclopedía comprada, más que para leerla, para ordenar la estantería, pues el color del lomo hacía juego con el de los muebles de la casa y una gran capa de polvo la cubría. Cuando nos acercamos al tomo movido, descubrimos que tenía una página ligeramente doblada: era la de la entrada de la palabra “nudo”, complementada con un gráfico sobre los diferentes tipos de nudos. Aquel chaval se había suicidado y había tomado esas imágenes como modelo”. Pero no sólo de deducción viven los policías, como ha contado Giménez, que ha hecho referencias a muchas de las anécdotas vividas en la comisaría, como las denuncias por acoso a extratarrestes a las que regularmente se ha de antender o la que quiso poner a su mujer a su marido ante la imposibilidad de seguir su exagerado -y envidiable- ritmo sexual. También ha hablado del miedo y la de la violencia a los que se han de hacer frente en el desarrollo de las rutinas policiales. “Me compré un pistolón del estilo que llevaba Clint Eastwood en las películas de Harry el Sucio. Jamás tuve que utilizarlo, pero me sirvió para paliar mi miedo y para darme confianza cuando tenía que enfrentarme a los criminales. Era una forma de darme ánimos, de sentirme protegido… pero el miedo siempre te acompaña”.

De la policía pasó Giménez al periodismo. Escribió en revistas como “Interviú”, creó su propia publicación -”Así son las cosas”-, colaboró en diversos programas radiofónicos y llegó por fin a la gran pantalla de la mano de Arturo Pérez Reverte, con quien trabajó en “Código uno”. A partir de ese momento, su popularidad creció y su presencia fue cada vez más habitual en espacios televisivos, hasta el punto de ocuparse del magazine matutino de Televisión Española hasta hace un par de años. De su trabajo en los medios, Giménez ha evocado su paso por “Brigada Central”, la serie que dirigió Pedro Masó tomando como base los guiones del novelista Juan Madrid. Giménez trabajó con ambos como asesor, intentando que la imagen de la policía que se daba en la serie fuese lo más realista posible. Sus intentos, sin embargo, resultaron infructuosos, algo que, según Giménez, no repercutió en el buen tono general de la serie. “En la comisaría de “Brigada Central” todo eran gritos e insultos, allí había un barullo insoportable. Yo intenté hacer ver a Madrid y a Masó que aquello no podía ser así, que un personaje como el comisario Poveda, de permanente mala leche insultando a diestro y siniestro, ya no tenía cabida en la policía española, pero no hubo manera. Recuerdo que fuimos una mañana a la comisaría de la Brigada Central, la real, y todo era calma. Yo le decía a Masó: ¿Ves cómo no gritan, ves cómo todo es normal, como en cualquier oficina?. Pero el respondía: “Se callan porque estamos nosotros aquí, en cuanto nos vayamos empiezan con las voces. Fue imposible convencerle…”.

Giménez ha terminado su charla explicando su último proyecto profesional: la literatura. Tomado como base argumental casos en los que él participo, comenzó hace poco más de un año a escribir una saga de novelas policiacas protagonizadas por Esperanzo Salino, “un comisario a la antigua usanza que podría llevar a la pantalla Juan Diego o Santiago Ramos”. Las novelas están impregnadas del mismo didactismo que siempre ha caracterizado el trabajo de Giménez, empeñado en dar a conocer las particularidades de su trabajo, e incluyen un dossier final con información real de algunas de las pruebas que la policía ha de poner en práctica para resolver los casos. De esta forma, el lector puede entender cómo se toman las huellas dactilares, cómo se hace un informe de balística, cómo se trabaja con muestras de ADN, etc.

Titulada “Joyas de poder, sombras del mal”, la comunicación de la periodista malagueña Sara Roma tuvo como punto de partida la afirmación de que los accesorios que utilizamos en nuestra vida diaria, y muy especialmente las joyas, nos dotan de valor y carácter, algo que, aplicado al cine y a las artes visuales, provoca que complementos aparentemente inocentes cobren nuevos valores. De este modo, unas medias, unos guantes o una estola, objetos en principio femeninos y sensuales, pueden terminar por resultar amenazantes. Roma explicó en su comunicación cómo las películas de cine negro, y muy especialmente las de directores como Alfred Hitchcok, aprovechaban esta capacidad de transformación de los objetos para estructurar las historias y hacer que elementos simbólicos como los broches, las joyas o los encendedores acentúen en determinados momentos el suspense, la amenaza o el misterio.

Daniel Linder, profesor del servicio de idiomas de la Universidad de Salamanca, demostró en su intervención cómo el estudio de las múltiples versiones en lengua extranjera que puede haber de una obra literaria revela manipulaciones textuales que alteran las intenciones del autor original. Para corroborar semejante afirmación, Linder analizó las siete versiones que existen de la magnífica novela de Raymond Chander “The Long Goodbye” en lengua española, publicadas en Argentina (1956, 1962, 1988) y España (1958, 1972, 2002, 2002) y realizó un estudio evolutivo viendo las diferencias y similitudes entre las diversas versiones. La de 1956, abreviada y “muy argentina”, se publicó casi completa en 1962, aunque sin algunas las referencias a homosexuales y al deseo erótico del detective hacia su clienta. También fueron suprimidas o manipuladas estas mismas referencias en la versión de 1958. En 1972, la versión argentina de 1962 apareció en España atribuida a otro traductor, un plagio demostrable en el la primera página. A su paso por la censura franquista, curiosamente, sufrió supresiones en una escena de brutalidad policial. Posteriormente esta versión, sin revisar, es la que aparece en el importantísimo volúmen Obras Completas de 1995. Ya en 1988 aparece una versión argentina completa, aunque tímida en una de las referencias sexuales. Las versiones recientes aparecidas en 2002, y sobre todo la de José Luis López Muñoz, reducen a un mínimo las manipulaciones sobre la intención original de Chandler ya que son completas y satisfactorias.

La ponencia de Javier Rivero versó sobre “Rosario Tijeras”, la novela con la que Jorge Franco consiguió el Premio Internacional de Novela Dashiell Hammett a partir de la cual se realizó la película homónima dirigida por Emilio Maillé. Rivero, investigador de la Universidad Complutense de Madrid, se centró en su comunicación en analizar cómo tanto la novela como el filme se asemeja a otros títulos hispanoamericanos como “La virgen de los sicarios” al centrarse en el mundo del narcotráfico y la violencia que rodea las actuaciones de los sicarios, pero con una característica distintiva, basda en el hecho de dar el protagonismo a un personaje singular: la mujer que da nombre a la obra. Rivero ha interpretado el personaje de Rosario Tijeras como una especie de “femme fatale” contemporánea, una mujer condenada a vivir en un mundo de violencia tras ser violada en su infancia y vivir en las conflictivas calles de Medellín.

Titulada “Memoria y desencanto en la obra de Leonardo Padura Fuentes”, la intervención de Eilis Galagher ha analizado la producción literaria de uno de los más destacados escritores cubanos del momento. Utilizando el andamiaje formal del género negro, las novelas protagonizadas por el detective Mario Conde sitúan al lector ante la cotidianeidad de La Habana de finales de la década de 1990, una ciudad en permanente parálisis por la caída del bloque comunista en Europa y en la que las carencias materiales y la asfixiante presión política hacen cada más complicado el día a día. Con ese contexto como telón de fondo, las novelas de Padura presentan a Conde enfrentado a diversos casos delictivos que acostumbran a mostrar los claroscuros de la sociedad y de un sistema que parece resquebrajarse por momentos. Alejada del maniqueísmo que emanan tanto las versiones gubernamentales como las del exilio de Miami, la visión que da Padura de la isla transpira autenticidad, quizá porque no se limita a contar cómo viven los personajes de la Cuba del presente, sino también como vivieron los del pasado. Así, el personaje de Conde, junto a algunos de sus amigos como El Flaco, expone la frustración de una generación –la de Padura- crecida a la sombra de la Revolución. Galagher se ha centrado en la novela Pasado perfecto para mostrar cómo el desencanto es una constante en la obra del escritor y en la personalidad de su personaje principal. La obra, ambientada en 1989, poco antes del inicio del Periodo Especial, comienza el día en que una llamada de teléfono arranca de la resaca al escéptico y desengañado policía Mario Conde para encargarle un misterioso caso: un destacado dirigente del Ministerio de Industria ha desaparecido. Además de poner en contacto al investigador con las corruptelas del sistema, el caso enfrenta a Conde con su pasado: décadas atrás, el desaparecido y el investigador habían coincidido en las aulas del instituto. Resolver el caso supondrá para Conde recuperar un tiempo pasado de utopías, esperanzas y deseos muy diferente a la cruda realidad del presente con la que ha convivir.

Demostrando que no hay mejor forma de conocer el presente que indagando en el pasado, la comunicación de Jafet Israel Lara ha reivindicado la figura de la escritora y teórica mexicana María Elvira Bermúdez, definida como “una de las figuras más importantes del género policíaco en México, a la que, lamentablemente, se ha olvidado y maltratado injustamente en numerosas ocasiones”. Además de analizar su novela “Diferentes razones tiene la muerte” y su cuento “Las cosas hablan” –y, con ellos, sus personajes Armando H. Zozaya y María Elena Morán, primera mujer investigadora que aparece en la literatura mexicana-, la comunicación de Jafet Israel Lara se ha centrado en el estudio de la obra teórica de Bermúdez. Al igual que grandes autores del género como Raymond Chandler o Manuel Vázquez Montalbán, la escritora mexicana no se limitó a crear literatura, sino que también se dedicó a reflexionar sobre los procesos de composición y, en concreto, sobre diversos aspectos del género negro –dividido según la autora en cuatro grandes categorías: novela de misterio, novela policiaca, novela criminal y novela paródica-. Ya en 1947 apareció su primer ensayo, convirtiéndose así en una de las primeras especialistas en explorar, analizar y, sobre todo, llevar a cabo una teoría de la narrativa policíaca desde un punto de vista mexicano.

En la última ponencia de la sesión, la profesora polaca Adriana Sara Jastrebska ha esbozado una innovadora y sugerente teoría para catalogar los heterogéneos caminos que en la actualidad está siguiendo el neopolicial, género de dimensiones casi infinitas en el que se da cita una gran variedad de discursos y modelos narrativos. Semejante diversidad ha llevado a Jastrebska a afirmar que el género latinoamericano se caracteriza por un carácter híbrido y multicolor del que participan la novela negra, la novela rosa y el amarillismo propio de la prensa amarilla. Para ejemplificar su teoría, en su ponencia ha ido analizando diversas novelas como “Pasado perfecto”, de Leonardo Padura, “Abril rojo”, de Santiago Roncagliolo, “Perder es cuestión de método”, de Santiago Gamboa o “Balas de plata”, de Élmer Mendoza, para concluir que el mestizaje colorista que aportan la introducción de elementos típicamente policiales con otros propios de géneros como el folletín o del reportaje periodístico no ha de esconder que prácticamente toda la literatura hispanoamericana actual parte de un denominador común: la representación de la violencia –gubernamental, mafiosa, del narcotráfico, etc.- que impera en las sociedades.

El libro será presentado en Salamanca el próximo lunes 26 de abril, en el restaurante del centro comercial El Corte Inglés. A partir de la semana que viene, ya lo podréis encontrar distribuido en las librerías.

VI Congreso de Novela y Cine Negro

Las modalidades de inscripción, por tanto, son dos:

INSCRIPCIÓN Y LECTURA DE COMUNICACIONES + 1 NOCHE DE HOTEL + DIETAS DE UNA JORNADA: 200 euros.

INSCRIPCIÓN Y LECTURA DE COMUNICACIONES: 125 euros.

2. Ya han confirmado su presencia al Congreso como ponentes invitados los escritores Luis Garcia Jambrina, Mercedes Castro, Carlos Salem y David Torres. El comité organizador del Congreso continúa realizando gestiones para intentar contar con la presencia de otros destacados escritores, directores de cine y especialistas en género negro.

3. El Congreso de Novela y Cine Negro y la antología de cuentos “La lista negra. Nuevos culpables del policial español” (Salto de Página, 2009) han sido elegidos como candidatos al Premio NoTodo en las categorías, respectivamente, de Mejor Cita Cultural y Mejor Libro de 2009. Para votar y ayudarnos a conseguir los premios, debéis votar en el siguiente enlace, en las dos categorías señaladas:

Una de las consignas bajo la que se gestó el Congreso de Novela y Cine Negro de Salamanca fue la de no dejar que las intervenciones de los participantes no quedaran en el vacío. Dicen que las palabras se las lleva el viento, y, por eso, desde la primera edición, un libro ha ido dando constancia de las conferencias que se han ido celebrando en el evento.  Este año, el título de ese volumen es “Geografías en negro. Escenarios de la ficción criminal”. Publicado por la editorial Montesinos, recoge las principales aportaciones del congreso del pasado año e indaga en las relaciones entre los escenarios urbanos y la ficción criminal a través de diecisiete textos divididos en tres bloques temáticos: artículos de investigación (“Escenarios de la teoría”), reflexiones de creadores (“Escenarios de la creación”) y relatos (“Escenarios de la ficción”). Prologado por Joan Ramon Resina, incluye aportaciones de Iván Martín Cerezo, Àlex Martín Escribà, José F. Colmeiro, Antonio Marcos Sánchez, José Antonio Cordón, Enric Sullà Álvarez, Javier Sánchez Zapatero, María Marcos Ramos, Francisco Javier Frutos , Joaquín Leguina, José Ángel Mañas, Antonio Jiménez Barca, Lluís Gutiérrez, Joaquín Guerrero-Casasola, Jorge Sánchez Cabezudo, Juan Madrid y Amir Valle.

La lista negra. Nuevos culpables del policial español
Edición y prólogo de Àlex Martín Escribà y Javier Sánchez Zapatero.
Relatos: Domingo Villar, Pedro de Paz, Ricardo Bosque, Antonio Jiménez Barca, Lluís Gutiérrez, Nacho Faerna, Juan Aparicio Belmonte, Óscar Urra, José Luis Correa, Carlos M. Ortega Vilas, Laura Malasaña, Carles Quílez, Empar Fernández y Pablo Bonell Goytisolo, Juan Ramón Biedma, Luis García Jambrina, Javier Puebla, José Ángel Mañas y Antonio Domínguez Leiva, Joaquín Guerrero Casasola.
Editorial Salto de Página. Ficha del libro en la editorial.