Agustín Díaz-Yanes y la imagen del thriller
Escrito en Mayo 18, 2009
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Le costó a Agustín Díaz-Yanes llegar hasta el sótano donde celebramos el congreso por culpa de un menisco maltrecho, pero la bajada de empinados escalones mereció la pena. Acabábamos de ver su “Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto”, esa historia negrísima que ganó siete premios Goya de la que Daniel Monzón escribió: ”Díaz Yanes agarra de las tripas al espectador desde el mismo prólogo y trata de estrujárselas como una tenaza, sin darle respiro, hasta el final. (…) hace brotar el lirismo a partir de la sangre y violencia”. Y allí abajo se habló de trhiller, de la imagen, de diálogos y de ambientes. El director convirtió la conferencia en un coloquio con los presentes en la que dio detalles sobre sus decisiones en ésta y otras películas suyas.
Díaz-Yanes se declaró lector de novela negra y aseguró que le aporta mucha inspiración: “Al que le guste el cine como a mí, lo de Scorsese… tiene que leer novela negra. Incluso cuando estás rodando te vienen cosas a la cabeza, me ayuda mucho el ambiente y muchísimo los diálogos. Nosotros hacemos peores diálogos que los novelistas de negro”. Comparó el ambiente taurino –hay mucho del toro en esa película, algo que le viene de familia– con el de la novela negra por la presencia constante de la muerte como fondo, y señaló que curiosamente es difícil llevar al cine una buena novela negra, destacando que las que mejor han funcionado en pantalla eran más bien relatos o novelas de segunda fila. “No hemos tenido suerte con la imagen. El franquismo le ha hecho mucho daño a la imagen. Entras a una comisaría y no lo parece, y luego hay cosas muy anticinematográficas, como la la Guardia Civil. Metes un tricornio en una película y no queda bien”. Siguiendo con ese razonamiento visual, el director señaló que “no tenemos ni los actores ni los sitios para esa parte “rica” que tiene que tener el trhiller. Además, los esquemas estaban muy basados en la época de Marlowe, todo muy como del siglo pasado. Pero creo que se conseguirá actualizarlo”. Díaz-Yanes habló sobre el papel de la crítica –”debería ser una manera de hacer descubrir películas que si no pasan desapercibidas”–, de su elección de actores y de corridas de toros clandestinas dentro de cien años. Quien sabe si saldrá de ahí un argumento para una película.
Tiroteo en Blue Note, la letra con música entra
Escrito en Mayo 18, 2009
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“Él nació en el profundo sur de los Estados Unidos, nieto de esclavos, con el ritmo en las venas y fama de vividor, pendenciero y melancólico. Ella se crió en los barrios más oscuros de las grandes ciudades, alimentada por escritores medio muertos de hambre y poco a poco se ha colado en los ambientes intelectuales, utilizando a veces recursos un tanto primarios. Ambos se han pasado la vida entre tipos de reputación nada dudosa, sino acreditadamente chunga: detectives, matones, policías, mafiosos, periodistas, putas, barmans, chulos, abogados, músicos y todo el amplio catálogo de perdedores y especialistas en el arte de la supervivencia”. Él es el blues y ella es la novela negra, y quien los hermana y nos cuenta sus historias es el escritor y periodista Manuel López Boy, con Daniel Ventosa al piano. Un recorrido bajo flexo donde las portadas de los libros y las historias de sus protagonistas se funden con las caras y los sonidos de los más legendarios bluesmen. Un espectáculo didáctico que ata cabos y revela sugerentes conexiones para los amantes de la literatura y la música.
Suso de Toro: “La novela negra es la épica contemporánea”
Escrito en Mayo 18, 2009
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“Suso, tienes que volver a escribir más libros como aquellos”, le dice una lectora en la calle a Suso de Toro, refiriéndose a “Land Rover”, “Ambulancia” o “Calzados Lola”, novelas de finales de los ochenta y los noventa, con base criminal y ambientadas en una Galicia donde lo arcaico y lo moderno se abrazan. Conclusión: Suso de Toro, aunque no se deja encuadrar fácilmente entre los autores de género, escribió novelas negras ya antes de dedicarse a otros géneros como el ensayo o la opinión periodística. Y que ha reflexionado sobre los procesos y la génesis de la novela negra nos quedó bastante claro después de escuchar su charla, donde contradijo algunas ideas heredadas más o menos de uso común en el género. Lee más
Domingo Villar, literatura de fermentación lenta
Escrito en Mayo 18, 2009
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Con su segunda novela, “La playa de los ahogados” (Siruela), llamada a ocupar puestos preferentes en las librerías después del éxito de su debut con “Ojos de agua”, Domingo Villar habló en el Congreso de las claves de su literatura, de los ingredientes que tiene que tener una novela negra tal y cómo él la concibe, y también de algunas de las paradojas en las que vive instalado el escritor: vivir como un ermitaño para, en muy pocos momentos pero muy intensos, tener una explosión de presencia pública para promocionar su obra. Villar dio un dato revelador sobre su manera de escribir: el manuscrito final de su primera novela tenía 180 páginas. Sin embargo, haciendo uso de la función de seguimiento de cambios, todo lo que escribió para llegar a la versión final acumulada nada menos que 2200 páginas. Depuración, tranquilidad, reescritura, búsqueda del ritmo y la musicalidad son algunas de las claves que pueden encontrarse en su obra. Lee más
Agustín Reyes Torres y Walter Mosley: novela negra al cuadrado
Escrito en Mayo 10, 2009
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Profesor en las universidades de Virginia y Valencia, Agustín Reyes Torres es uno de los mayores especialistas en la obra del escritor estadounidense Walter Mosley, tema de su tesis doctoral y de su recientemente publicado ensayo “Walter Molsey’s detective novels: the creation of a black subjectivity” (Servicio de Publicaciones de la Universidad de Valencia, 2009). En su intervención en el congreso, Reyes Torres se ha interesado por la serie de novelas protagonizadas por el detective Easy Rawlings, que Mosley ha decidido dar por concluida tras diez entregas. Lee más
Kama Gutier y Ciudad Juárez: no duerme la maquiladora
Escrito en Mayo 7, 2009
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“Ahí, en esa orilla del mundo, no duerme la maquiladora” cantaba la mexicana Lila Downs en su tema “La línea”. Esa línea es la frontera entre Estados Unidos y México y tiene en el centro un punto grueso: Ciudad Juárez. Cientos de mujeres han muerto y desaparecido en esa ciudad desde 1993, crímenes que llevan a hablar de feminicidio, asesinatos brutales y que no han tenido la contrapartida de unos culpables pagando esa pena. “Se burlan del dolor de uno. Será porque es uno pobre” afirma una mujer en el vídeo que Guiter, pseudónimo de esta escritora y profesora universitaria española, proyectó antes de hablar sobre su experiencia en la investigación de los crímenes. Toda esa documentación, recogida sobre el terreno, le ha servido para poner en pie una novela, “Ciudad final” (Montesinos, 2008), en la que la realidad se convierte en ficción, tal vez para que así sea más fácil acercarse a ella.
Actualización: Tras leer los titulares publicados tras su presencia en el congreso y recogidos en noticias como ésta o ésta, Kama Gutier desea “rectificar ciertos comentarios aparecidos a raíz de una errónea comprensión de mis palabras, y señalo que: Actualmente el gobierno mexicano está tomando medidas, gracias, precisamente, a que la ciudadanía lo exige en sus apoyos presidenciales. Pero hay que tener en en cuenta la índole fronteriza y binacional del feminicidio”.
Alejandro Gallo, el policía escritor
Escrito en Mayo 7, 2009
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“Los policías no leen novela negra. Sería como si los médicos vieran Hospital Central”. Alejandro M. Gallo, jefe de Policía Local de Gijón, ha comenzado su intervención en el congreso afirmando que no hay nadie más crítico con las historias policiales que aquellos que deberían sentirse identificados con ellas. A los policías las novelas negras les duran quince o veinte páginas: no soportan ver cómo quienes se encargan de homicidios -en España, sólo el 0.4% de los agentes del Cuerpo- son los únicos protagonistas de las obras, en las que nada se habla de los trámites administrativos y burocráticos de un trabajo en el que te puede tocar auxiliar a los borrachos o elaborar un informe sobre el ruido en el vecindario; descubren con estupor cómo muchos autores no son capaces de distinguir un revólver de una pistola, o cómo los procedimientos que narran en algunas novelas distan mucho de parecerse a los empleados en la realidad. “En algunas novelas se habla de cargos policiales que no existen, y en otras se narran formas de matar que son absolutamente inverosímiles, tanto que si alguien intentara asesinar eso caería en el más ridículo de los fracasos”, continuaba el policía. Lee más
Javier Rodríguez Pequeño y la paradoja de la novela negra
Escrito en Mayo 7, 2009
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En un mundo tan cambiante como el actual, en el que todo parece pasajero, el mantenimiento de la literatura policiaca resulta una paradoja. Para Javier Rodríguez Pequeño, el profesor de la Universidad Autónoma de Madrid que ha intervenido en el congreso, la razón que permite explicar esa perdurabilidad reside en su carácter camaleónico. Bajo esa premisa, su intervención ha ido repasando diversas etapas del género, desde el policial clásico hasta los más recientes éxitos de Stig Larsson, analizando de qué forma las novelas han ido cambiando en su afán de reflejar la realidad. Lee más
Realidades y ficciones con Nacho Faerna
Escrito en Mayo 6, 2009
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Una de las características que se cumplen en un guionista, por lo menos en uno de los buenos, es la práctica de una reflexión constante sobre los mecanismos de la narración. Nacho Faerna lleva años trabajando en series de televisión, escribiendo para el cine y también algunas brillantes novelas y relatos. Su conferencia sirvió para proponer interesantes puntos de debate sobre la relación entre realidad y ficción en toda creación literaria y en el género negro en particular. Con un viaje que iba desde “A sangre fría” de Capote hasta “El adversario” de Jean-Claude Carriere, Faerna ha transitado por las novelas fronterizas que abordan la criminalidad y tienen en cuenta la realidad, demostrando la delgada línea que las separa de una inclusión genérica, y constatando además una paradoja: en un género al que se considera apegado a la realidad, se tiende a excluir a aquéllas obras que la incorporan de una manera más evidente. Lee más
Eugenio Fuentes, el investigador de biografías
Escrito en Mayo 5, 2009
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Eugenio Fuentes se ha convertido en una de las voces más sólidas de la narrativa negra española. Con una novela recién publicada –”Contrarreloj” (Ed. Tusquets)– protagonizada por el detective privado Ricardo Cupido y traducciones a doce idiomas de sus últimas obras, Fuentes es un ejemplo de dedicación, talento y cuidado de cada detalle de su obra. Su charla comenzó elogiando el ejercicio de la discrepancia y practicándola con algunas de las opiniones lanzadas por la mañana por Fernando Savater. Una idea: la teoría de la coartada resulta insuficiente para lo que se escribe en el siglo XXI, ya que no se puede actuar como si la fragmentación y la incertidumbre que ocuparon el siglo XX no hubieran existido. Fuentes considera superada también la peripecia en la que se basa la novela negra clásica, por lo que considera que el género no ha dado lo mejor de sí mismo, que tendrán que venir escritores que saquen de los callejones sin salida a los que se han abocado las dos ramas del género. En ese camino está él, que no se considera a sí mismo un escritor de novela negra aunque el mercado lo incluya ahí, y leyendo cada una de sus obras se puede comprobar que huye de tópicos. Lee más
Fernando Savater, elogio de la novela de intriga
Escrito en Mayo 5, 2009
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Filósofo, novelista, intelectual con gran presencia política… y amante de la novela policiaca. Fernando Savater demostró todo su conocimiento como lector voraz de novela popular lanzando un alegato a favor de la novela de intriga, la de la vieja usanza, aquella donde un detective resolvía en las últimas páginas al culpable de un crimen que había trastocado el orden. Agatha Christie, Conan Doyle, Simenon, Freeman Wills Croft, Chesterton… los nombres clásicos, aquellos que escribían novelas cuyos títulos solían empezar por “El caso de…”. A la vez que Savater lanzaba como lector este elogio, la novela negra recibía sus irónicas y explícitas puyas, que se resumían en una: mayoritariamente, le aburre.
Pérez Millán abre el congreso deconstruyendo el cine clásico
Escrito en Mayo 5, 2009
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Sin sobresaltos ni cambios de última hora sobre el horario previsto, el V Congreso de Novela y Cine Negro ha dado inicio. Después de la pertinente bendición de las autoridades académicas en la inauguración oficial, una proyección audiovisual con imágenes de cine negro a ritmo de Enrique Morente, Johnny Cash y Patti Smith ha dado el pistoletazo de salida al congreso.
La primera ponencia de la mañana ha sido la de Juan Antonio Pérez Millán, coordinador de la Filmoteca de Castilla y León, sede de la sala en la que se desarrolla el evento. Con la mirada puesta en el cine negro clásico que desarrolló la industria hollywodiense durante las décadas de 1930, 1940 y 1950, Pérez Millán ha analizado de qué forma el andamiaje formal de las películas implica mucho más de lo que una mirada neófita pudiera suponer. Sin que el espectador lo sepa ni sea consciente, miles de significados puede haber en una elección de plano o en una forma de encuadrar. De ahí que en la España de la posguerra todos los niños quisieran ser vaqueros y no indios, no sólo por el mensaje triunfalista que destilaban las acciones de los cow-boys -siempre victoriosos en su lucha contra los pieles rojas-, sino también por que los procedimientos para mostrar a unos y a otros en pantalla estaban regidos por criterios que tenían más que ver con la política con el simple ornato formal: ángulo picado para los empequeñecidos “malos”, ángulo contrapicado para los grandiosos “buenos”; elegantes caballos para los impecables jinetes del Séptimo de Caballería, hambrientos jamelgos para los piojosos pieles rojas…
En el cine negro, tales procedimientos estuvieron especialmente condicionados por el férreo “código Hays”, que obligó a los directores a hacer de sus películas en muchas ocasiones alegatos en favor del orden establecido y de la moral ultraconservadora. No sólo no había besos ni nada que pudiese inducir al espectador a pensamientos pecaminosos, sino que, por ejemplo, las películas de gansters siempre terminaban con la caída en desgracia del protagonista: el Cody Jarret de “Al rojo vivo” calcinado en una azotea o el Little Caesar de “Hampa Dorada” hundido en la más absoluta miseria. Y es que el criminal, al menos en el cine clásico, nunca gana.
Para terminar su intervención, el coordinador de la Filmoteca ha proyectado varias secuencias de dos películas míticas en el imaginario colectivo del cine negro, deconstruyendo sus procesos de creación para explicar su mensaje implícito. Así, el barroquismo del plano-secuencia inicial de “Sed de mal” ha sido interpretado como el símbolo de la ambigüedad de la que la película, como todo el cine de frontera, habla. Del mismo modo, las secuencias preliminares de “Los violentos años 20″ fueron construidas formalmente, según Pérez Millán, para que el espectador, de modo inconsciente, interpretara el personaje interpretado por James Cagney como perfecto ejemplo de pardillo al que la sociedad, siempre culpable, corrompe para transformarlo en un mafioso de altos vuelos.
“Geografías en negro”, una nueva publicación
Escrito en Abril 13, 2009
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Una de las consignas bajo la que se gestó el Congreso de Novela y Cine Negro de Salamanca fue la de no dejar que las intervenciones de los participantes no quedaran en el vacío. Dicen que las palabras se las lleva el viento, y, por eso, desde la primera edición, un libro ha ido dando constancia de las conferencias que se han ido celebrando en el evento. Este año, el título de ese volumen es “Geografías en negro. Escenarios de la ficción criminal”. Publicado por la editorial Montesinos, recoge las principales aportaciones del congreso del pasado año e indaga en las relaciones entre los escenarios urbanos y la ficción criminal a través de diecisiete textos divididos en tres bloques temáticos: artículos de investigación (“Escenarios de la teoría”), reflexiones de creadores (“Escenarios de la creación”) y relatos (“Escenarios de la ficción”). Prologado por Joan Ramon Resina, incluye aportaciones de Iván Martín Cerezo, Àlex Martín Escribà, José F. Colmeiro, Antonio Marcos Sánchez, José Antonio Cordón, Enric Sullà Álvarez, Javier Sánchez Zapatero, María Marcos Ramos, Francisco Javier Frutos , Joaquín Leguina, José Ángel Mañas, Antonio Jiménez Barca, Lluís Gutiérrez, Joaquín Guerrero-Casasola, Jorge Sánchez Cabezudo, Juan Madrid y Amir Valle.
La Lista Negra, nuevos culpables del policial español
Escrito en Marzo 5, 2009
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Las publicaciones del Congreso de Novela y Cine Negro de la Universidad de Salamanca miran a la ficción. Esta es la idea bajo este libro, “La Lista Negra, nuevos culpables del policial español”, una selección de nuevas miradas, escritores que irrumpen con fuerza en la narrativa negrocriminal. Los veinte autores reunidos en la presente antología son ya algo más que sospechosos habituales en las ruedas de reconocimiento de la narrativa policial española. Si abrimos el sumario, comprobaremos que la mayoría son buscados por más de una novela policial de éxito, y quien menos empieza ya a sonar en los bajos fondos literarios entre murmullos de cauteloso respeto. El lector que se adentre en ellos encontrará, como señalan los antólogos de este volumen, no sólo nuevas miradas sobre el policial español, sino también una lista negra de autores de los que se hablará cada vez más junto a algunos ya consagrados.
La lista negra. Nuevos culpables del policial español
Edición y prólogo de Àlex Martín Escribà y Javier Sánchez Zapatero.
Relatos: Domingo Villar, Pedro de Paz, Ricardo Bosque, Antonio Jiménez Barca, Lluís Gutiérrez, Nacho Faerna, Juan Aparicio Belmonte, Óscar Urra, José Luis Correa, Carlos M. Ortega Vilas, Laura Malasaña, Carles Quílez, Empar Fernández y Pablo Bonell Goytisolo, Juan Ramón Biedma, Luis García Jambrina, Javier Puebla, José Ángel Mañas y Antonio Domínguez Leiva, Joaquín Guerrero Casasola.
Editorial Salto de Página. Ficha del libro en la editorial.
Ya está en marcha el V Congreso
Escrito en Marzo 5, 2009
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Han comenzado los preparativos del V Congreso de Novela y Cine Negro. Con el título de “Realidad y ficción criminal”, el evento se ocupará este año de analizar las relaciones del género negro con el contexto social e histórico en el que surge. Las sesiones se desarrollarán entre el 5 y el 8 de mayo -de martes a jueves- en la Filmoteca de Castilla y León (C/ Gonzala Santana).
La tramitación para matricularse ha de realizarse a través de la página web de Cursos de la Universidad de Salamanca. Los alumnos de la USAL que participen en el Congreso obtendrán 3 créditos de libre elección.
El programa será presentado públicamente dentro algunas semanas. Por
ahora, ya han confirmado sus asistencia los directores de cine Agustín Díaz-Yanes y Mariano Barroso; los escritores Fernando Savater,
Suso de Toro, Eugenio Fuentes, Domingo Villar, Nacho Faerna -guionista
también de series policiacas como El comisario- y Alejando M. Gallo
-quien combina su actividad literaria con la labor de jefe de Policía de
Gijón-; los profesores Javier Rodríguez
Pequeño, Agustín Reyes Torres y Kama Gutier -autora de Ciudad final, una
novela que mezcla peripecia autobiográfica con procedimientos de
investigación para aportar luz sobre los crímenes de Ciudad Juárez; el
director de la Filmoteca de Castilla y León Juan Antonio Pérez Millán; y
la banda de jazz liderada por Manuel López Boy, que realizará en el
congreso un espectáculo que combinará música, cine y novela negra.
Además, durante las sesiones del congreso se presentarán Geografías en negro. Escenarios del género criminal (Montesinos, 2009) -el libro que recoge las aportaciones de los asistentes al congreso de 2008, que versó sobre las relaciones entre la ciudad y el género negro- y La lista negra.
Nuevos culpables del policial español (Salto de Pagina) -compilación
inédita de cuentos policiacos editada y prologada por Àlex Martín Escribá
y Javier Sánchez Zapatero, directores del Congreso-.
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En el diario...
- Agustín Díaz-Yanes y la imagen del thriller
- Tiroteo en Blue Note, la letra con música entra
- Suso de Toro: “La novela negra es la épica contemporánea”
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- Agustín Reyes Torres y Walter Mosley: novela negra al cuadrado
- Kama Gutier y Ciudad Juárez: no duerme la maquiladora
- Alejandro Gallo, el policía escritor
- Javier Rodríguez Pequeño y la paradoja de la novela negra
- Realidades y ficciones con Nacho Faerna
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